《带着爸爸去留学》开播至今，收视率与热度一直高居不下。剧中通过形态各异的四组家庭，展现出了中国式的亲子关系和家庭教育。
然而，伴随着观众对于剧中所涉及话题的热烈讨论，有观众说“浮夸”、“闹剧”，也有观众说“有共鸣”“想到自己父亲”，尤其对于剧中不断出现的金句、人物之间的互动火花四射，更是喜爱不已。
面对热度、口碑的分化，该剧导演姚晓峰在接受麻辣鱼专访时表达了自己的态度。在他看来，情节性、戏剧性是构成影视剧的一个重要组成部分，不能唯情节论，但也不能完全抛弃情节。
《带着爸爸去留学》开播第一集，许多桥段就让观众不解，孙红雷饰演的黄成栋凭借几句蹩脚的Chinglish和卖惨，顺利通关；英语都说不利索的他，用全英文的电脑软件，三下五除二地修好汽车；校园枪击案中赤手空拳制服手持冲锋枪的歹徒等等。
姚晓峰通过开弹幕看剧，也看到了观众们的反馈。对于这些质疑，他表示由于某些客观的后期剪辑原因导致剧情有些突兀。与此同时，他也表示这一系列剧情设计和表现手法，是出于编剧和自己为了推动情节的一个考量，“我一开始就是希望这个求学之旅成为一场冒险之旅，这增加了故事的戏剧性，同时也是为了让故事好看，而不是为了狗血。”
“我是想有冲突，但这些冲突并不等于狗血。”姚晓峰续称：“这些年我拍了许多家庭伦理剧、都市情感剧，也遇到过瓶颈，因为这种讲生活、讲人生的戏本身戏剧性会欠缺。”
所以在《带着爸爸去留学》中，姚晓峰也在尝试新的探索，以冒险之旅开场，做一个情节剧的类型化，讲故事时从真实生活中相对剥离，做戏剧化的处理。“我希望情节是要大于我们的生活，这也是我选择国外这个背景的原因之一，因为有很多剧情它是可以发生的，如果只讲真实的社会生活，故事就会不好看。”
姚晓峰称他现在作剧的标杆就是美剧、韩剧，他认为我们的影视剧无论是在样式，还是形式上都是有退步，越来越趋于保守的。所以在《带着爸爸去留学》中，他选择冲一冲，虽然其结果并不能得到所有人的认可，但他还是希望观众能看到自己的用心。
当然，重视故事情节性的同时，姚晓峰还强调故事中人物行为的动机要合理，“只要动机是充足的，那行为就一定成立。”
在姚晓峰的眼中，“留学”其实并不是《带着爸爸去留学》的核心，而只是“触发情感冲突的一个工具”。他是站在两代人的角度，通过留学过程中出现的种种问题和遭遇，来阐述亲子双方的和解与成长。
剧中选择的留学家庭都是极具代表性、极具典型性的。黄成栋是“反传统”的中国式父亲，无微不至，像是一个妈妈式爸爸；黄小栋在父亲的“保驾护航”下一路成长，但他渴望自由。“黄氏父子”讲述的是“放手与独立”的家庭课题。另外，姚晓峰选择让爸爸陪儿子留学的反常规操作，除了角色的原型有自己的成分，他能更好地把控，还出于喜剧效果和希望带给观众新鲜感的考虑。
武翰祥、林飒和武丹丹作为重组家庭，不仅要处理女儿留学的问题，还有面对半路夫妻、半路母女的现实矛盾；朱露莎背负着全家人的希望，被扔在了国外，但父母从没有认真考虑过，自己的女儿到底适不适合留学；还有陈凯文母亲的丧偶式陪读，反映了留学造成家庭裂变，等等，这些都是现实生活中，“留学潮”存在的典型问题。
姚晓峰回顾筹备这部作品的初衷，他希望让父母们看到留学中存在的风险，希望在剧中呈现海外生活将面临的挑战，提醒父母理性看待留学。同时他是告诉麻辣鱼，他们在创作初期所构想的，也是将亲子关系、原生家庭等勾连起来，希望观众能通过这部剧看到中国家庭中存在的教育问题。
“中国家庭教育的现状是什么呢？就拿武丹丹和黄小栋为代表，中国的许多孩子在自理上是有问题的，就是你到哪儿都离不开父母，外国人18岁成年了，独立了，但我们这边可能一直到结婚生孩子，父母依然在照顾孩子。”在姚晓峰看来，“这其实就是教育出了问题，我们太‘唯学习论’，用考上好学校、找到好工作来定义孩子的成功，却不强调他们个人的成长，心智是否成熟，这里有孩子的问题，也有家长的问题，而我就是要把他们全部拍出来呈现给观众。”
同时，他也强调：“在孩子成长、独立的过程中，父母也要学会‘断奶’，孩子需要陪伴，但是是要有时效性的，父母不能丢掉自己的人生，对待孩子的成长要学会放手。”
另外，《带着爸爸去留学》还涉及到了孩子们面对亲情、友情，甚至是爱情等成长过程中必须的经历。姚晓峰希望故事的内容不要过于单一，正如这两天被观众热议的，黄成栋与黄小栋因为血缘关系产生冲突，这是姚晓峰经过一夜的思考后决定涉及的话题，他想通过这一情节的设计与戏剧化处理，探讨“人与人之间的感情不仅仅靠血缘维系”的命题，就像剧中黄成栋所说“不是亲生，胜似亲生”，除了血缘，还有爱，可以将人与人维系在一起成为互相体贴的“亲人”。
而孙红雷对于一个无私付出18年，突遭变故的父亲演绎的淋漓尽致，更能触动观众情感的弦。“站在导演的立场上，观众能够感动的前提，就是我自己能够被感动，并不是说剧中的情节我都经历过，但至少我和角色在认知上是相通的。”姚晓峰补充说。
《带着爸爸去留学》开播以来，两台联播，收视成绩一直不俗，网络播放数据也非常能打，但与高收视形成鲜明对比的是本剧的口碑。对于他来说，说不在意作品的口碑是假的，但这么多年来，姚晓峰学会了平衡自己。
他告诉麻辣鱼，以此为契机，他在豆瓣上翻看了自己以往的作品后，发现了一个现象：早些年像《叶落长安》《唐山大地震》等作品，评分高但收视却不怎么高，这几年《小丈夫》《恋爱先生》收视还不错，但评分开始走低。
“有人会说这导演堕落了，其实我这算是一种平衡。”在谈到收视和口碑的问题时，姚晓峰虽然语气自带调侃，但他对自己作品的态度却是认真的。尤其作为先后执导过《大丈夫》《小丈夫》《虎妈猫爸》等多部精品都市家庭剧的导演，姚晓峰越来越坚定了“没有题材的好坏，只有内容的好坏”的想法。
“我只拍我自己能够把握得住的作品，抓得住的我拍。玄幻和悬疑的我不拍，因为没有内心支撑，我不知道该怎么拍。”同时，他认为创作者在创作的时候，好作品应该是有感而发的，比如像亲情，这是“每个人都深有体会的命题，都可以来表达。”
当然，在拍摄了这么多作品之后，姚晓峰也成长了，“我要把题材做轻，道理讲明， 以幽默的方式把剧本轻松化。”而这种通过轻喜剧的方式，描摹世间百态，不刻板、不说教，让观众轻松看剧的同时，有所收获。
除此之外，在每一次创作、拍摄中，姚晓峰也都十分重视寻求内容或形式上的突破。他举例说，之前的《恋爱先生》营造的是一种视觉风格，这一次在《带着爸爸去留学》中，除了尝试对情节性、戏剧性以及对复合型题材的探索，在拍摄上也采用了手持镜头等更加灵动的方式，更加注重拍摄现场的调度，“这样一来营造的现场氛围能够让演员更好地进入状态，传达出角色的心理状态，所做的反应和行动也都是真实的。”
对于任何一部作品，既不能捧杀，亦不能棒杀。于姚晓峰而言，其对于都市类型剧的求索，依然在路上。
